{"id":4337,"date":"2023-06-01T14:38:39","date_gmt":"2023-06-01T17:38:39","guid":{"rendered":"https:\/\/lackman.com.br\/?p=4337"},"modified":"2023-06-01T14:52:17","modified_gmt":"2023-06-01T17:52:17","slug":"kleber-montanheiro-a-roupa-e-um-veiculo-de-comunicacao-pessoal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lackman.com.br\/index.php\/2023\/06\/01\/kleber-montanheiro-a-roupa-e-um-veiculo-de-comunicacao-pessoal\/","title":{"rendered":"Kleber Montanheiro: “A roupa \u00e9 um ve\u00edculo de comunica\u00e7\u00e3o pessoal”"},"content":{"rendered":"
Carmen, a Grande Pequena Not\u00e1vel \u00e9 imperd\u00edvel!<\/strong> Espet\u00e1culo que conta a trajet\u00f3ria de Carmen Miranda tem curta temporada e j\u00e1 entra na sua segunda semana de exibi\u00e7\u00e3o<\/em><\/h5>\n

Este texto come\u00e7a de um modo diferente, com uma pergunta que n\u00e3o quer calar: Querides Leitores, j\u00e1 assistiram \u201cCarmen, a Grande Pequena Not\u00e1vel\u201d<\/strong>? Ok, voc\u00eas podem estar com vontade de retrucar dizendo: \u201cMas como assim, se a pe\u00e7a s\u00f3 entrou em cartaz h\u00e1 uma semana?\u201d. Pois \u00e9 meu povo, o questionamento se faz necess\u00e1rio, porque j\u00e1 tem um tempinho (se \u00e9 que voc\u00eas j\u00e1 n\u00e3o se ligaram) que as temporadas no CCBB Bras\u00edlia<\/strong> s\u00e3o de apenas tr\u00eas semanas. Dito isso, n\u00e3o percam tempo<\/strong>, pois este colunista garante que, depois de Moli\u00e8re e Jorge Pra Sempre Ver\u00e3o, esta \u00e9 mais uma das fant\u00e1sticas produ\u00e7\u00f5es que ningu\u00e9m pode deixar de assistir.<\/p>\n

\"\"
Carmen, a Grande Pequena Not\u00e1vel<\/figcaption><\/figure>\n

Com apresenta\u00e7\u00f5es de quinta-feira at\u00e9 domingo (veja hor\u00e1rios no servi\u00e7o abaixo<\/em>), o musical em linguagem de Teatro de Revista<\/strong> segue at\u00e9 o pr\u00f3ximo dia 11 de junho<\/strong>, trazendo um resumo da carreira dessa grande estrela brasileira. Na estrada desde 2018<\/strong>, quando estreou em S\u00e3o Paulo, a produ\u00e7\u00e3o dirigida por Kleber Montanheiro<\/strong>, j\u00e1 foi vista por milhares de pessoas. Em cena, no papel de Carmen Miranda<\/strong>, a premiada atriz Amanda Acosta<\/strong> divide o palco com Daniela Cury, Gustavo Rezende, Gabriella Britto, Jonathas Joba, J\u00falia Sanchez e Roma Oliveira<\/strong>, al\u00e9m dos m\u00fasicos Maur\u00edcio Maas, Betinho Sodr\u00e9, Monique Salustiano e Fernando Patau<\/strong>.<\/p>\n

Inspirado no livro hom\u00f4nimo<\/strong> de Heloisa Seixas e Julia Romeu (vencedor do Pr\u00eamio FNLIJ de Melhor Livro de N\u00e3o-Fic\u00e7\u00e3o em 2015), o espet\u00e1culo ganhador do APCA<\/strong> de melhor dire\u00e7\u00e3o art\u00edstica de 2022 dura cerca de 1h30. Ele se prop\u00f5em a preservar e homenagear a mem\u00f3ria<\/strong> dessa portuguesa naturalizada brasileira, conhecida por todos como a \u201cpequena not\u00e1vel\u201d, e se tornou um \u00edcone musical gra\u00e7as \u00e0 sua voz, seu gingado e balangand\u00e3s,<\/strong> tanto no nosso pa\u00eds, quanto nos Estados Unidos, entre os anos de 1930 e 1950.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Eu poderia ainda escrever linhas e linhas com in\u00fameras raz\u00f5es para todo mundo ir PERAMBULANDO<\/strong> o quanto antes at\u00e9 o teatro do CCBB<\/strong>, mas, vou me ater somente ao fato de que, segundo um passarinho me contou, as roupas que a protagonista usa em cena foram inspiradas em desenhos originais<\/strong>, fruto de um trabalho de pesquisa herc\u00faleo de Montanheiro (que tamb\u00e9m \u00e9 figurinista nessa produ\u00e7\u00e3o) e que, inclusive, j\u00e1 ganhou o Pr\u00eamio S\u00e3o Paulo de Melhor Figurino<\/strong> por \u201cCarmen, a Grande Pequena Not\u00e1vel\u201d. Diante disso, fizemos cinco perguntinhas para ele sobre o assunto, cujas respostas est\u00e3o nesta entrevista exclusiva concedida para Lackman&CO<\/strong>:<\/p>\n

Al\u00e9m de diretor, voc\u00ea tamb\u00e9m \u00e9 o figurinista de \u201cCarmen, a Grande Pequena Not\u00e1vel\u201d (e sei que tamb\u00e9m atua como artista visual, cen\u00f3grafo e iluminador). Por que nesta produ\u00e7\u00e3o voc\u00ea tamb\u00e9m quis se jogar no figurino?<\/h5>\n

Normalmente quando dirijo um espet\u00e1culo, crio a concep\u00e7\u00e3o visual. Muitas vezes acabo chamando um outro profissional para dialogar com essa concep\u00e7\u00e3o. Nesse caso do musical Carmen, a dire\u00e7\u00e3o foi muito inspirada pela ideia das letras da cenografia e da composi\u00e7\u00e3o de cores do figurino, do preto e branco para o colorido. Por isso acabei assinando as tr\u00eas cria\u00e7\u00f5es: dire\u00e7\u00e3o, cen\u00e1rios e figurinos. A dire\u00e7\u00e3o dependia muito da din\u00e2mica criada pelas letras do nome Carmen presentes no cen\u00e1rio e pela a evolu\u00e7\u00e3o dos figurinos, onde as pequenas frutas que s\u00e3o bordadas nas roupas pretas e brancas v\u00e3o evoluindo e aumentando at\u00e9 chegarem na cabe\u00e7a de frutas da cena no Cassino da Urca. A partir da\u00ed os figurinos de todo o espet\u00e1culo ficam coloridos. Essa \u00e9 uma ideia conceitual muito forte e que nasceu junto com a dire\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

\n

O que foi mais dif\u00edcil, o trabalho de pesquisa ou conseguir os tecidos, aviamentos, detalhes para fazer o figurino de Carmen?<\/h5>\n

Eu acho que foi a escolha do material mesmo, pois eu necessitava de tecidos espec\u00edficos e bordados que se assemelhassem ao desenho de todo guarda-roupa que foi criado. A pesquisa n\u00e3o foi dif\u00edcil, temos muito material sobre a Carmen em livros, v\u00eddeos, etc. Acho que o grande desafio foi criar um conceito que fosse \u00fanico para esse espet\u00e1culo, e n\u00e3o somente reprodu\u00e7\u00f5es dos figurinos originais.<\/p>\n

A roupa \u00e9 um \u201cve\u00edculo de comunica\u00e7\u00e3o pessoal\u201d, vamos assim dizer. Desse modo, o que voc\u00ea acha que a Carmen queria dizer ao mundo pela maneira como ela se vestia para subir ao palco?
\nEu vejo muito as ideias que a Carmen trouxe para o seu visual como uma explos\u00e3o da nossa brasilidade. Al\u00e9m de buscar um estilo \u00fanico, que se destacasse na \u00e9poca atrav\u00e9s de um certo exagero, ela ditou moda. Trouxe o sapato plataforma como uma identidade e ao mesmo tempo criou uma linguagem tropical, que acabou influenciando muitos artistas que vieram depois.<\/p>\n

Apesar de muitos dos figurinos que Carmen usou serem mais pr\u00f3ximos ao conceito de fantasias, voc\u00ea considera que ela rompeu padr\u00f5es?<\/h5>\n

Com certeza! Eu n\u00e3o acredito muito na ideia de fantasias, acredito mais no conceito de amplitude, como uma lente de aumento. Acho que Carmen foi muito vision\u00e1ria nesse sentido. No momento onde a moda era muito comportada, Carmen abusou das cores, das caudas que se arrastavam pelo ch\u00e3o, dos plissados e franzidos. Al\u00e9m de se utilizar tamb\u00e9m de estampas, grandes e coloridas. Um abuso para a \u00e9poca.<\/p>\n

\"\"
Carmen, a Grande Pequena Not\u00e1vel<\/figcaption><\/figure>\n
O sapato plataforma dela foi uma encomenda ao sapateiro que lhe disse algo do tipo, \u201cmas isso n\u00e3o est\u00e1 na moda\u201d, no que ela respondeu \u201ceu nunca segui a moda\u201d, mas deste modo ela n\u00e3o estaria ent\u00e3o lan\u00e7ando moda? Qual a heran\u00e7a (ou ensinamento) fashion Carmen nos deixou?<\/h5>\n

A cria\u00e7\u00e3o do sapato plataforma segue essa mesma ideia de amplitude. Carmen era baixa de estatura, pensou no sapato para ficar mais alta. Dessa forma ela rompe padr\u00f5es a partir das suas necessidades e claro, acaba lan\u00e7ando moda. Isso se d\u00e1 com a identifica\u00e7\u00e3o de outras mulheres, que se sentem libertas, acreditando em si mesmas, querendo mostrar ao mundo a sua voz. A moda nasce sempre desse rompimento de padr\u00f5es. A partir de pessoas que n\u00e3o se identificam, que enxergam como \u00f3bvio e resolvem se mostrar de uma forma muito pessoal, \u00fanica, original.<\/p>\n

\nQuer ir?<\/h5>\n

Musical Carmen, a Grande Pequena Not\u00e1vel, no Teatro do Centro Cultural Banco do Brasil Bras\u00edlia (SCES, Trecho 2), at\u00e9 11 de junho de 2023 \/ Quinta a s\u00e1bado, \u00e0s 20h; domingo, \u00e0s 19h – sess\u00f5es extras: s\u00e1bado, \u00e0s 16h – sess\u00e3o extra com tradu\u00e7\u00e3o para Libras: 10\/06, \u00e0s 16h.
\nIngressos: R$ 30 (inteira), e R$ 15 (a meia para estudantes, professores, profissionais da sa\u00fade, pessoa com defici\u00eancia (e acompanhante, quando indispens\u00e1vel para locomo\u00e7\u00e3o), adultos maiores de 60 anos e clientes BB
\nCompre: www.bb.com.br\/cultura ou na bilheteria do CCBB Bras\u00edlia
\nInforma\u00e7\u00f5es: (61) 3108-7600 \/ @ccbbbrasilia
\nClassifica\u00e7\u00e3o Indicativa: livre para todos os p\u00fablicos.<\/p>\n

\n
Fotos: Guto Muniz e Divulga\u00e7\u00e3o<\/pre>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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Com apresenta\u00e7\u00f5es de quinta-feira at\u00e9 domingo (veja hor\u00e1rios no servi\u00e7o abaixo), o musical em linguagem de Teatro de Revista segue at\u00e9 o pr\u00f3ximo dia 11 de junho, trazendo um resumo da carreira dessa grande estrela brasileira. Na estrada desde 2018, quando estreou em S\u00e3o Paulo, a produ\u00e7\u00e3o dirigida por Kleber Montanheiro, j\u00e1 foi vista por milhares de pessoas. Em cena, no papel de Carmen Miranda, a premiada atriz Amanda Acosta divide o palco com Daniela Cury, Gustavo Rezende, Gabriella Britto, Jonathas Joba, J\u00falia Sanchez e Roma Oliveira, al\u00e9m dos m\u00fasicos Maur\u00edcio Maas, Betinho Sodr\u00e9, Monique Salustiano e Fernando Patau. Inspirado no livro hom\u00f4nimo de Heloisa Seixas e Julia Romeu (vencedor do Pr\u00eamio FNLIJ de Melhor Livro de N\u00e3o-Fic\u00e7\u00e3o em 2015), o espet\u00e1culo ganhador do APCA de melhor dire\u00e7\u00e3o art\u00edstica de 2022 dura cerca de 1h30. Ele se prop\u00f5em a preservar e homenagear a mem\u00f3ria dessa portuguesa naturalizada brasileira, conhecida por todos como a \u201cpequena not\u00e1vel\u201d, e se tornou um \u00edcone musical gra\u00e7as \u00e0 sua voz, seu gingado e balangand\u00e3s, tanto no nosso pa\u00eds, quanto nos Estados Unidos, entre os anos de 1930 e 1950. Eu poderia ainda escrever linhas e linhas com in\u00fameras raz\u00f5es para todo mundo ir PERAMBULANDO o quanto antes at\u00e9 o teatro do CCBB, mas, vou me ater somente ao fato de que, segundo um passarinho me contou, as roupas que a protagonista usa em cena foram inspiradas em desenhos originais, fruto de um trabalho de pesquisa herc\u00faleo de Montanheiro (que tamb\u00e9m \u00e9 figurinista nessa produ\u00e7\u00e3o) e que, inclusive, j\u00e1 ganhou o Pr\u00eamio S\u00e3o Paulo de Melhor Figurino por \u201cCarmen, a Grande Pequena Not\u00e1vel\u201d. Diante disso, fizemos cinco perguntinhas para ele sobre o assunto, cujas respostas est\u00e3o nesta entrevista exclusiva concedida para Lackman&CO: Al\u00e9m de diretor, voc\u00ea tamb\u00e9m \u00e9 o figurinista de \u201cCarmen, a Grande Pequena Not\u00e1vel\u201d (e sei que tamb\u00e9m atua como artista visual, cen\u00f3grafo e iluminador). Por que nesta produ\u00e7\u00e3o voc\u00ea tamb\u00e9m quis se jogar no figurino? Normalmente quando dirijo um espet\u00e1culo, crio a concep\u00e7\u00e3o visual. Muitas vezes acabo chamando um outro profissional para dialogar com essa concep\u00e7\u00e3o. Nesse caso do musical Carmen, a dire\u00e7\u00e3o foi muito inspirada pela ideia das letras da cenografia e da composi\u00e7\u00e3o de cores do figurino, do preto e branco para o colorido. Por isso acabei assinando as tr\u00eas cria\u00e7\u00f5es: dire\u00e7\u00e3o, cen\u00e1rios e figurinos. A dire\u00e7\u00e3o dependia muito da din\u00e2mica criada pelas letras do nome Carmen presentes no cen\u00e1rio e pela a evolu\u00e7\u00e3o dos figurinos, onde as pequenas frutas que s\u00e3o bordadas nas roupas pretas e brancas v\u00e3o evoluindo e aumentando at\u00e9 chegarem na cabe\u00e7a de frutas da cena no Cassino da Urca. A partir da\u00ed os figurinos de todo o espet\u00e1culo ficam coloridos. Essa \u00e9 uma ideia conceitual muito forte e que nasceu junto com a dire\u00e7\u00e3o. O que foi mais dif\u00edcil, o trabalho de pesquisa ou conseguir os tecidos, aviamentos, detalhes para fazer o figurino de Carmen? Eu acho que foi a escolha do material mesmo, pois eu necessitava de tecidos espec\u00edficos e bordados que se assemelhassem ao desenho de todo guarda-roupa que foi criado. A pesquisa n\u00e3o foi dif\u00edcil, temos muito material sobre a Carmen em livros, v\u00eddeos, etc. Acho que o grande desafio foi criar um conceito que fosse \u00fanico para esse espet\u00e1culo, e n\u00e3o somente reprodu\u00e7\u00f5es dos figurinos originais. A roupa \u00e9 um \u201cve\u00edculo de comunica\u00e7\u00e3o pessoal\u201d, vamos assim dizer. Desse modo, o que voc\u00ea acha que a Carmen queria dizer ao mundo pela maneira como ela se vestia para subir ao palco? Eu vejo muito as ideias que a Carmen trouxe para o seu visual como uma explos\u00e3o da nossa brasilidade. Al\u00e9m de buscar um estilo \u00fanico, que se destacasse na \u00e9poca atrav\u00e9s de um certo exagero, ela ditou moda. Trouxe o sapato plataforma como uma identidade e ao mesmo tempo criou uma linguagem tropical, que acabou influenciando muitos artistas que vieram depois. Apesar de muitos dos figurinos que Carmen usou serem mais pr\u00f3ximos ao conceito de fantasias, voc\u00ea considera que ela rompeu padr\u00f5es? Com certeza! Eu n\u00e3o acredito muito na ideia de fantasias, acredito mais no conceito de amplitude, como uma lente de aumento. Acho que Carmen foi muito vision\u00e1ria nesse sentido. No momento onde a moda era muito comportada, Carmen abusou das cores, das caudas que se arrastavam pelo ch\u00e3o, dos plissados e franzidos. Al\u00e9m de se utilizar tamb\u00e9m de estampas, grandes e coloridas. Um abuso para a \u00e9poca. O sapato plataforma dela foi uma encomenda ao sapateiro que lhe disse algo do tipo, \u201cmas isso n\u00e3o est\u00e1 na moda\u201d, no que ela respondeu \u201ceu nunca segui a moda\u201d, mas deste modo ela n\u00e3o estaria ent\u00e3o lan\u00e7ando moda? Qual a heran\u00e7a (ou ensinamento) fashion Carmen nos deixou? A cria\u00e7\u00e3o do sapato plataforma segue essa mesma ideia de amplitude. Carmen era baixa de estatura, pensou no sapato para ficar mais alta. Dessa forma ela rompe padr\u00f5es a partir das suas necessidades e claro, acaba lan\u00e7ando moda. Isso se d\u00e1 com a identifica\u00e7\u00e3o de outras mulheres, que se sentem libertas, acreditando em si mesmas, querendo mostrar ao mundo a sua voz. A moda nasce sempre desse rompimento de padr\u00f5es. 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Com apresenta\u00e7\u00f5es de quinta-feira at\u00e9 domingo (veja hor\u00e1rios no servi\u00e7o abaixo), o musical em linguagem de Teatro de Revista segue at\u00e9 o pr\u00f3ximo dia 11 de junho, trazendo um resumo da carreira dessa grande estrela brasileira. Na estrada desde 2018, quando estreou em S\u00e3o Paulo, a produ\u00e7\u00e3o dirigida por Kleber Montanheiro, j\u00e1 foi vista por milhares de pessoas. Em cena, no papel de Carmen Miranda, a premiada atriz Amanda Acosta divide o palco com Daniela Cury, Gustavo Rezende, Gabriella Britto, Jonathas Joba, J\u00falia Sanchez e Roma Oliveira, al\u00e9m dos m\u00fasicos Maur\u00edcio Maas, Betinho Sodr\u00e9, Monique Salustiano e Fernando Patau. Inspirado no livro hom\u00f4nimo de Heloisa Seixas e Julia Romeu (vencedor do Pr\u00eamio FNLIJ de Melhor Livro de N\u00e3o-Fic\u00e7\u00e3o em 2015), o espet\u00e1culo ganhador do APCA de melhor dire\u00e7\u00e3o art\u00edstica de 2022 dura cerca de 1h30. Ele se prop\u00f5em a preservar e homenagear a mem\u00f3ria dessa portuguesa naturalizada brasileira, conhecida por todos como a \u201cpequena not\u00e1vel\u201d, e se tornou um \u00edcone musical gra\u00e7as \u00e0 sua voz, seu gingado e balangand\u00e3s, tanto no nosso pa\u00eds, quanto nos Estados Unidos, entre os anos de 1930 e 1950. Eu poderia ainda escrever linhas e linhas com in\u00fameras raz\u00f5es para todo mundo ir PERAMBULANDO o quanto antes at\u00e9 o teatro do CCBB, mas, vou me ater somente ao fato de que, segundo um passarinho me contou, as roupas que a protagonista usa em cena foram inspiradas em desenhos originais, fruto de um trabalho de pesquisa herc\u00faleo de Montanheiro (que tamb\u00e9m \u00e9 figurinista nessa produ\u00e7\u00e3o) e que, inclusive, j\u00e1 ganhou o Pr\u00eamio S\u00e3o Paulo de Melhor Figurino por \u201cCarmen, a Grande Pequena Not\u00e1vel\u201d. Diante disso, fizemos cinco perguntinhas para ele sobre o assunto, cujas respostas est\u00e3o nesta entrevista exclusiva concedida para Lackman&CO: Al\u00e9m de diretor, voc\u00ea tamb\u00e9m \u00e9 o figurinista de \u201cCarmen, a Grande Pequena Not\u00e1vel\u201d (e sei que tamb\u00e9m atua como artista visual, cen\u00f3grafo e iluminador). Por que nesta produ\u00e7\u00e3o voc\u00ea tamb\u00e9m quis se jogar no figurino? Normalmente quando dirijo um espet\u00e1culo, crio a concep\u00e7\u00e3o visual. Muitas vezes acabo chamando um outro profissional para dialogar com essa concep\u00e7\u00e3o. Nesse caso do musical Carmen, a dire\u00e7\u00e3o foi muito inspirada pela ideia das letras da cenografia e da composi\u00e7\u00e3o de cores do figurino, do preto e branco para o colorido. Por isso acabei assinando as tr\u00eas cria\u00e7\u00f5es: dire\u00e7\u00e3o, cen\u00e1rios e figurinos. 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Carmen era baixa de estatura, pensou no sapato para ficar mais alta. Dessa forma ela rompe padr\u00f5es a partir das suas necessidades e claro, acaba lan\u00e7ando moda. Isso se d\u00e1 com a identifica\u00e7\u00e3o de outras mulheres, que se sentem libertas, acreditando em si mesmas, querendo mostrar ao mundo a sua voz. A moda nasce sempre desse rompimento de padr\u00f5es. 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LACKMAN & CO.","og_description":"Carmen, a Grande Pequena Not\u00e1vel \u00e9 imperd\u00edvel! Espet\u00e1culo que conta a trajet\u00f3ria de Carmen Miranda tem curta temporada e j\u00e1 entra na sua segunda semana de exibi\u00e7\u00e3o Este texto come\u00e7a de um modo diferente, com uma pergunta que n\u00e3o quer calar: Querides Leitores, j\u00e1 assistiram \u201cCarmen, a Grande Pequena Not\u00e1vel\u201d? Ok, voc\u00eas podem estar com vontade de retrucar dizendo: \u201cMas como assim, se a pe\u00e7a s\u00f3 entrou em cartaz h\u00e1 uma semana?\u201d. Pois \u00e9 meu povo, o questionamento se faz necess\u00e1rio, porque j\u00e1 tem um tempinho (se \u00e9 que voc\u00eas j\u00e1 n\u00e3o se ligaram) que as temporadas no CCBB Bras\u00edlia s\u00e3o de apenas tr\u00eas semanas. Dito isso, n\u00e3o percam tempo, pois este colunista garante que, depois de Moli\u00e8re e Jorge Pra Sempre Ver\u00e3o, esta \u00e9 mais uma das fant\u00e1sticas produ\u00e7\u00f5es que ningu\u00e9m pode deixar de assistir. Com apresenta\u00e7\u00f5es de quinta-feira at\u00e9 domingo (veja hor\u00e1rios no servi\u00e7o abaixo), o musical em linguagem de Teatro de Revista segue at\u00e9 o pr\u00f3ximo dia 11 de junho, trazendo um resumo da carreira dessa grande estrela brasileira. Na estrada desde 2018, quando estreou em S\u00e3o Paulo, a produ\u00e7\u00e3o dirigida por Kleber Montanheiro, j\u00e1 foi vista por milhares de pessoas. Em cena, no papel de Carmen Miranda, a premiada atriz Amanda Acosta divide o palco com Daniela Cury, Gustavo Rezende, Gabriella Britto, Jonathas Joba, J\u00falia Sanchez e Roma Oliveira, al\u00e9m dos m\u00fasicos Maur\u00edcio Maas, Betinho Sodr\u00e9, Monique Salustiano e Fernando Patau. Inspirado no livro hom\u00f4nimo de Heloisa Seixas e Julia Romeu (vencedor do Pr\u00eamio FNLIJ de Melhor Livro de N\u00e3o-Fic\u00e7\u00e3o em 2015), o espet\u00e1culo ganhador do APCA de melhor dire\u00e7\u00e3o art\u00edstica de 2022 dura cerca de 1h30. Ele se prop\u00f5em a preservar e homenagear a mem\u00f3ria dessa portuguesa naturalizada brasileira, conhecida por todos como a \u201cpequena not\u00e1vel\u201d, e se tornou um \u00edcone musical gra\u00e7as \u00e0 sua voz, seu gingado e balangand\u00e3s, tanto no nosso pa\u00eds, quanto nos Estados Unidos, entre os anos de 1930 e 1950. Eu poderia ainda escrever linhas e linhas com in\u00fameras raz\u00f5es para todo mundo ir PERAMBULANDO o quanto antes at\u00e9 o teatro do CCBB, mas, vou me ater somente ao fato de que, segundo um passarinho me contou, as roupas que a protagonista usa em cena foram inspiradas em desenhos originais, fruto de um trabalho de pesquisa herc\u00faleo de Montanheiro (que tamb\u00e9m \u00e9 figurinista nessa produ\u00e7\u00e3o) e que, inclusive, j\u00e1 ganhou o Pr\u00eamio S\u00e3o Paulo de Melhor Figurino por \u201cCarmen, a Grande Pequena Not\u00e1vel\u201d. 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A dire\u00e7\u00e3o dependia muito da din\u00e2mica criada pelas letras do nome Carmen presentes no cen\u00e1rio e pela a evolu\u00e7\u00e3o dos figurinos, onde as pequenas frutas que s\u00e3o bordadas nas roupas pretas e brancas v\u00e3o evoluindo e aumentando at\u00e9 chegarem na cabe\u00e7a de frutas da cena no Cassino da Urca. A partir da\u00ed os figurinos de todo o espet\u00e1culo ficam coloridos. Essa \u00e9 uma ideia conceitual muito forte e que nasceu junto com a dire\u00e7\u00e3o. O que foi mais dif\u00edcil, o trabalho de pesquisa ou conseguir os tecidos, aviamentos, detalhes para fazer o figurino de Carmen? Eu acho que foi a escolha do material mesmo, pois eu necessitava de tecidos espec\u00edficos e bordados que se assemelhassem ao desenho de todo guarda-roupa que foi criado. 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Apesar de muitos dos figurinos que Carmen usou serem mais pr\u00f3ximos ao conceito de fantasias, voc\u00ea considera que ela rompeu padr\u00f5es? Com certeza! Eu n\u00e3o acredito muito na ideia de fantasias, acredito mais no conceito de amplitude, como uma lente de aumento. Acho que Carmen foi muito vision\u00e1ria nesse sentido. No momento onde a moda era muito comportada, Carmen abusou das cores, das caudas que se arrastavam pelo ch\u00e3o, dos plissados e franzidos. Al\u00e9m de se utilizar tamb\u00e9m de estampas, grandes e coloridas. Um abuso para a \u00e9poca. O sapato plataforma dela foi uma encomenda ao sapateiro que lhe disse algo do tipo, \u201cmas isso n\u00e3o est\u00e1 na moda\u201d, no que ela respondeu \u201ceu nunca segui a moda\u201d, mas deste modo ela n\u00e3o estaria ent\u00e3o lan\u00e7ando moda? Qual a heran\u00e7a (ou ensinamento) fashion Carmen nos deixou? A cria\u00e7\u00e3o do sapato plataforma segue essa mesma ideia de amplitude. 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