{"id":13034,"date":"2026-09-15T09:09:18","date_gmt":"2026-09-15T12:09:18","guid":{"rendered":"https:\/\/lackman.com.br\/?p=13034"},"modified":"2026-09-15T09:41:12","modified_gmt":"2026-09-15T12:41:12","slug":"bob-mackie-o-homem-que-fez-da-roupa-um-espetaculo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lackman.com.br\/index.php\/2026\/09\/15\/bob-mackie-o-homem-que-fez-da-roupa-um-espetaculo\/","title":{"rendered":"Bob Mackie, o homem que fez da roupa um espet\u00e1culo"},"content":{"rendered":"
Morre aos 87 anos o estilista que inventou o \u201cnaked dress\u201d, vestiu as maiores divas da hist\u00f3ria e mostrou que figurino tamb\u00e9m podia ser alta moda, humor e personalidade.<\/strong><\/em><\/h5>\n

 <\/p>\n

H\u00e1 estilistas que vestem celebridades. H\u00e1 outros que ajudam a criar a celebridade que o mundo passa a enxergar. Bob Mackie<\/strong><\/a>, que morreu nesta segunda-feira, 14 de setembro, aos 87 anos, pertence \u00e0 segunda categoria. Durante mais de seis d\u00e9cadas, o americano transformou lantejoulas, plumas, transpar\u00eancias, cristais, franjas e muito brilho em uma linguagem pr\u00f3pria, respons\u00e1vel por alguns dos momentos mais memor\u00e1veis da cultura pop. Morreu em Palm Springs, na Calif\u00f3rnia, em decorr\u00eancia de uma pneumonia. A causa foi confirmada pela equipe do estilista.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Mas reduzir Bob Mackie ao \u201cestilista de Cher\u201d seria uma injusti\u00e7a fashionista das grandes. Embora a parceria com a cantora tenha sido provavelmente a mais emblem\u00e1tica de sua carreira, Mackie foi muito mais: figurinista de televis\u00e3o, cinema e teatro, desenhista, criador de figurinos para shows e um dos grandes respons\u00e1veis por levar o glamour da cultura de palco para o tapete vermelho. Ao longo da carreira, recebeu mais de 30 indica\u00e7\u00f5es ao Emmy e venceu nove vezes, al\u00e9m de ter sido indicado tr\u00eas vezes ao Oscar e conquistado um Tony.<\/p>\n

E aqui est\u00e1 uma das coisas que fazem sua hist\u00f3ria ser t\u00e3o interessante para quem acompanha moda: Mackie n\u00e3o come\u00e7ou querendo ser um estilista de moda no sentido tradicional da palavra. Ele queria trabalhar com show business.<\/strong> Come\u00e7ou em Hollywood como desenhista e passou pelos est\u00fadios Paramount, trabalhando com nomes como Jean Louis e Edith Head. Foi nesse per\u00edodo que desenhou o croqui do vestido que Marilyn Monroe usaria em 1962 para cantar \u201cHappy Birthday, Mr. President\u201d para John F. Kennedy. Ou seja, antes mesmo de assinar suas pr\u00f3prias cria\u00e7\u00f5es, sua m\u00e3o j\u00e1 estava envolvida em um dos vestidos mais famosos do s\u00e9culo XX.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

Mas talvez seu primeiro grande gesto de ruptura tenha vindo alguns anos depois. Em 1968, Mackie criou para Mitzi Gaynor o que ele pr\u00f3prio considerava seu primeiro \u201cnaked dress\u201d, o vestido nu, constru\u00eddo com uma tela transparente em tom pr\u00f3ximo ao da pele.<\/strong> A ideia vinha, em parte, de observar os figurinos transl\u00facidos que Jean Louis fazia para Marlene Dietrich em Las Vegas. Mackie percebeu que era poss\u00edvel brincar com a ilus\u00e3o de nudez e transformar o corpo em parte do desenho da roupa. D\u00e9cadas depois, aquilo se tornaria uma das tend\u00eancias mais recorrentes dos tapetes vermelhos.<\/p>\n

E ent\u00e3o, Cher apareceu<\/strong><\/em><\/p>\n

A parceria dos dois come\u00e7ou no fim dos anos 1960 e ganhou for\u00e7a no The Sonny & Cher Comedy Hour<\/strong>, programa de televis\u00e3o que ajudou a transformar a cantora em um fen\u00f4meno tamb\u00e9m visual. Mackie percebeu rapidamente que Cher n\u00e3o precisava ser vestida como as outras estrelas. Seu corpo longil\u00edneo, seus cabelos, sua atitude e sua falta de medo diante da roupa permitiam que ele criasse uma personagem fashion praticamente sem limites. O pr\u00f3prio Mackie dizia que ela poderia ser qualquer coisa.<\/p>\n

Foi a\u00ed que os dois fizeram hist\u00f3ria. Em 1974, Cher apareceu no Met Gala usando um dos vestidos mais provocativos j\u00e1 vistos naquele tapete: uma cria\u00e7\u00e3o transparente, bordada e coberta de penas, praticamente uma ilus\u00e3o de nudez. No ano seguinte, a imagem chegou \u00e0 capa da Time<\/em> e provocou tamanha repercuss\u00e3o que houve lugares nos Estados Unidos onde a revista foi retirada das bancas ou teve a capa coberta. Hoje, transpar\u00eancia em tapete vermelho pode parecer quase banal. Naquele momento, era uma pequena revolu\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Cher n\u00e3o foi apenas sua musa. Foi tamb\u00e9m sua parceira de inven\u00e7\u00e3o.<\/strong> Mackie entendia que roupa de palco precisava fazer mais do que vestir: precisava aparecer de longe, sobreviver \u00e0 luz, acompanhar o movimento, criar uma silhueta e, principalmente, contar quem era aquela mulher. Por isso suas cria\u00e7\u00f5es para Cher misturavam sensualidade, teatralidade e uma dose generosa de fantasia. O resultado foi uma est\u00e9tica que hoje parece familiar, mas que ele ajudou a construir.<\/p>\n

O auge dessa liberdade talvez esteja no Oscar de 1986. Enquanto Hollywood esperava que as atrizes aparecessem em vestidos longos e comportados, Cher surgiu com cal\u00e7a preta, top de tela, aplica\u00e7\u00f5es de joias, botas e um enorme cocar de penas. Era praticamente uma declara\u00e7\u00e3o de guerra ao protocolo. A pr\u00f3pria Cher brincou, na \u00e9poca, com a ideia de que n\u00e3o havia recebido o \u201cmanual\u201d de como uma atriz s\u00e9ria deveria se vestir. Mackie, por sua vez, entendeu algo que a moda de tapete vermelho demoraria anos para assumir: a roupa tamb\u00e9m pode ser uma performance.<\/strong><\/p>\n

Esse talvez seja o grande diferencial de Bob Mackie. Ele n\u00e3o separava moda e entretenimento. Para ele, o figurino n\u00e3o era um intervalo entre a pessoa e o personagem. O figurino era parte do personagem.<\/strong> E isso explica por que suas roupas funcionavam t\u00e3o bem em televis\u00e3o, no palco, em shows, no cinema e, posteriormente, no tapete vermelho.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Mas havia tamb\u00e9m humor. E muito!<\/strong><\/em><\/p>\n

Mackie foi o homem por tr\u00e1s de algumas das roupas mais engra\u00e7adas da televis\u00e3o americana, especialmente no The Carol Burnett Show<\/strong>. Seu famoso vestido de cortina, criado para a par\u00f3dia de Gone With the Wind<\/em>, transformou uma gag de televis\u00e3o em objeto de museu. Carol Burnett entrava em cena vestida como uma vers\u00e3o improvisada de Scarlett O’Hara, com a cortina, a haste e at\u00e9 a \u201ccabe\u00e7a\u201d de tecido. \u00c9 uma das provas mais perfeitas de que Mackie sabia fazer glamour, mas tamb\u00e9m sabia rir dele. A pe\u00e7a hoje faz parte do acervo do Smithsonian.<\/p>\n

Esse equil\u00edbrio entre luxo, humor, sensualidade e espet\u00e1culo<\/strong> \u00e9 justamente o que tornou Mackie t\u00e3o singular. Ele podia fazer Cher parecer uma deusa, Carol Burnett parecer uma caricatura de uma estrela de cinema, Elton John parecer um personagem de desenho animado ou Tina Turner parecer a pr\u00f3pria defini\u00e7\u00e3o de for\u00e7a no palco. Seus figurinos eram exagerados porque precisavam ser. E, principalmente, eram feitos para pessoas que n\u00e3o queriam passar despercebidas.<\/p>\n

Por isso a influ\u00eancia de Mackie ultrapassou gera\u00e7\u00f5es. Tina Turner, Diana Ross, Elton John, Madonna, Whitney Houston, Dolly Parton, Bette Midler, Liza Minnelli e Britney Spears est\u00e3o entre os artistas que vestiram suas cria\u00e7\u00f5es. Ele tamb\u00e9m levou seu universo para a Barbie, para a Broadway e para o mercado de moda. Em 2019, ganhou o Tony de melhor figurino por The Cher Show<\/em>, musical sobre a vida de sua musa mais famosa.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

E aqui entra uma parte deliciosa desse legado: Bob Mackie n\u00e3o ficou preso ao passado.<\/strong> Seu trabalho come\u00e7ou a ser redescoberto por uma nova gera\u00e7\u00e3o que talvez nem tivesse nascido quando Cher usava suas cria\u00e7\u00f5es pela primeira vez. Zendaya vestiu um modelo vintage de sua cole\u00e7\u00e3o de 2001 em 2024, em uma homenagem justamente a Cher. Sabrina Carpenter tamb\u00e9m recuperou uma de suas cria\u00e7\u00f5es. E Miley Cyrus levou um Bob Mackie de 2002 para o palco do Grammy de 2024.<\/p>\n

O vestido de Miley merece um cap\u00edtulo \u00e0 parte. Era uma cria\u00e7\u00e3o da cole\u00e7\u00e3o \u201cTo Broadway With Love\u201d<\/strong>, de 2002, toda trabalhada em contas e franjas, com movimento suficiente para acompanhar a performance de \u201cFlowers\u201d. Antes de subir ao palco, Miley chegou a apresentar a m\u00fasica durante a prova da roupa para Mackie e seu diretor de cria\u00e7\u00e3o, justamente para testar se o vestido aguentaria a coreografia. Aguentou. E virou um dos grandes momentos fashion daquela edi\u00e7\u00e3o do Grammy. Meses depois, Miley comprou a pe\u00e7a em um leil\u00e3o, transformando o vestido de arquivo em parte de sua pr\u00f3pria hist\u00f3ria.<\/p>\n

\u00c9 bonito perceber o que aconteceu ali. Uma cantora de uma gera\u00e7\u00e3o completamente diferente recuperando uma cria\u00e7\u00e3o de duas d\u00e9cadas antes e fazendo com que ela voltasse a circular nas redes sociais como novidade. Esse \u00e9 um dos sinais mais claros de que Bob Mackie n\u00e3o criou apenas roupas de seu tempo. Criou imagens que sobreviveram a ele.<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Talvez seja essa a melhor maneira de entender seu legado<\/strong><\/em><\/p>\n

Mackie ajudou a inaugurar a era em que uma celebridade poderia transformar uma roupa em acontecimento. Ele antecipou o vestido transparente que hoje domina tapetes vermelhos. Levou a exuber\u00e2ncia do showgirl de Las Vegas para Hollywood. Misturou moda e humor em uma \u00e9poca em que essas duas coisas raramente caminhavam juntas. Entendeu antes de quase todo mundo que uma estrela precisava ter uma assinatura visual. E, ao lado de Cher, ajudou a estabelecer uma ideia que hoje parece \u00f3bvia: um grande look n\u00e3o \u00e9 apenas bonito. Ele precisa contar uma hist\u00f3ria.<\/strong><\/p>\n

N\u00e3o por acaso, o apelido de Mackie era \u201cSultan of Sequins\u201d, o sult\u00e3o das lantejoulas. Mas talvez ele merecesse outro t\u00edtulo: o homem que ensinou a cultura pop a se vestir para ser lembrada.<\/strong><\/p>\n

Cher continua sendo sua grande musa, talvez a parceria mais perfeita entre criador e criatura que a moda pop j\u00e1 produziu. E a imagem de Miley Cyrus, quase 40 anos depois dos momentos mais ousados de Cher, entrando no palco do Grammy em um Bob Mackie de 2002, mostra que aquela linguagem continua funcionando.<\/p>\n

No fim das contas, Bob Mackie n\u00e3o desenhava apenas roupas para estrelas. Ele desenhava estrelas para a hist\u00f3ria. <\/strong>Descanse em paz, brilhando por toda eternidade!<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Fotos: Reprodu\u00e7\u00e3o\/Instagram<\/pre>\n
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Embora a parceria com a cantora tenha sido provavelmente a mais emblem\u00e1tica de sua carreira, Mackie foi muito mais: figurinista de televis\u00e3o, cinema e teatro, desenhista, criador de figurinos para shows e um dos grandes respons\u00e1veis por levar o glamour da cultura de palco para o tapete vermelho. Ao longo da carreira, recebeu mais de 30 indica\u00e7\u00f5es ao Emmy e venceu nove vezes, al\u00e9m de ter sido indicado tr\u00eas vezes ao Oscar e conquistado um Tony. E aqui est\u00e1 uma das coisas que fazem sua hist\u00f3ria ser t\u00e3o interessante para quem acompanha moda: Mackie n\u00e3o come\u00e7ou querendo ser um estilista de moda no sentido tradicional da palavra. Ele queria trabalhar com show business. Come\u00e7ou em Hollywood como desenhista e passou pelos est\u00fadios Paramount, trabalhando com nomes como Jean Louis e Edith Head. Foi nesse per\u00edodo que desenhou o croqui do vestido que Marilyn Monroe usaria em 1962 para cantar \u201cHappy Birthday, Mr. President\u201d para John F. Kennedy. Ou seja, antes mesmo de assinar suas pr\u00f3prias cria\u00e7\u00f5es, sua m\u00e3o j\u00e1 estava envolvida em um dos vestidos mais famosos do s\u00e9culo XX.   Mas talvez seu primeiro grande gesto de ruptura tenha vindo alguns anos depois. Em 1968, Mackie criou para Mitzi Gaynor o que ele pr\u00f3prio considerava seu primeiro \u201cnaked dress\u201d, o vestido nu, constru\u00eddo com uma tela transparente em tom pr\u00f3ximo ao da pele. A ideia vinha, em parte, de observar os figurinos transl\u00facidos que Jean Louis fazia para Marlene Dietrich em Las Vegas. Mackie percebeu que era poss\u00edvel brincar com a ilus\u00e3o de nudez e transformar o corpo em parte do desenho da roupa. D\u00e9cadas depois, aquilo se tornaria uma das tend\u00eancias mais recorrentes dos tapetes vermelhos. E ent\u00e3o, Cher apareceu A parceria dos dois come\u00e7ou no fim dos anos 1960 e ganhou for\u00e7a no The Sonny & Cher Comedy Hour, programa de televis\u00e3o que ajudou a transformar a cantora em um fen\u00f4meno tamb\u00e9m visual. Mackie percebeu rapidamente que Cher n\u00e3o precisava ser vestida como as outras estrelas. Seu corpo longil\u00edneo, seus cabelos, sua atitude e sua falta de medo diante da roupa permitiam que ele criasse uma personagem fashion praticamente sem limites. O pr\u00f3prio Mackie dizia que ela poderia ser qualquer coisa. Foi a\u00ed que os dois fizeram hist\u00f3ria. Em 1974, Cher apareceu no Met Gala usando um dos vestidos mais provocativos j\u00e1 vistos naquele tapete: uma cria\u00e7\u00e3o transparente, bordada e coberta de penas, praticamente uma ilus\u00e3o de nudez. No ano seguinte, a imagem chegou \u00e0 capa da Time e provocou tamanha repercuss\u00e3o que houve lugares nos Estados Unidos onde a revista foi retirada das bancas ou teve a capa coberta. Hoje, transpar\u00eancia em tapete vermelho pode parecer quase banal. Naquele momento, era uma pequena revolu\u00e7\u00e3o. Cher n\u00e3o foi apenas sua musa. Foi tamb\u00e9m sua parceira de inven\u00e7\u00e3o. Mackie entendia que roupa de palco precisava fazer mais do que vestir: precisava aparecer de longe, sobreviver \u00e0 luz, acompanhar o movimento, criar uma silhueta e, principalmente, contar quem era aquela mulher. Por isso suas cria\u00e7\u00f5es para Cher misturavam sensualidade, teatralidade e uma dose generosa de fantasia. O resultado foi uma est\u00e9tica que hoje parece familiar, mas que ele ajudou a construir. O auge dessa liberdade talvez esteja no Oscar de 1986. Enquanto Hollywood esperava que as atrizes aparecessem em vestidos longos e comportados, Cher surgiu com cal\u00e7a preta, top de tela, aplica\u00e7\u00f5es de joias, botas e um enorme cocar de penas. Era praticamente uma declara\u00e7\u00e3o de guerra ao protocolo. A pr\u00f3pria Cher brincou, na \u00e9poca, com a ideia de que n\u00e3o havia recebido o \u201cmanual\u201d de como uma atriz s\u00e9ria deveria se vestir. Mackie, por sua vez, entendeu algo que a moda de tapete vermelho demoraria anos para assumir: a roupa tamb\u00e9m pode ser uma performance. Esse talvez seja o grande diferencial de Bob Mackie. Ele n\u00e3o separava moda e entretenimento. Para ele, o figurino n\u00e3o era um intervalo entre a pessoa e o personagem. O figurino era parte do personagem. E isso explica por que suas roupas funcionavam t\u00e3o bem em televis\u00e3o, no palco, em shows, no cinema e, posteriormente, no tapete vermelho. Mas havia tamb\u00e9m humor. E muito! Mackie foi o homem por tr\u00e1s de algumas das roupas mais engra\u00e7adas da televis\u00e3o americana, especialmente no The Carol Burnett Show. Seu famoso vestido de cortina, criado para a par\u00f3dia de Gone With the Wind, transformou uma gag de televis\u00e3o em objeto de museu. Carol Burnett entrava em cena vestida como uma vers\u00e3o improvisada de Scarlett O’Hara, com a cortina, a haste e at\u00e9 a \u201ccabe\u00e7a\u201d de tecido. \u00c9 uma das provas mais perfeitas de que Mackie sabia fazer glamour, mas tamb\u00e9m sabia rir dele. A pe\u00e7a hoje faz parte do acervo do Smithsonian. Esse equil\u00edbrio entre luxo, humor, sensualidade e espet\u00e1culo \u00e9 justamente o que tornou Mackie t\u00e3o singular. Ele podia fazer Cher parecer uma deusa, Carol Burnett parecer uma caricatura de uma estrela de cinema, Elton John parecer um personagem de desenho animado ou Tina Turner parecer a pr\u00f3pria defini\u00e7\u00e3o de for\u00e7a no palco. Seus figurinos eram exagerados porque precisavam ser. E, principalmente, eram feitos para pessoas que n\u00e3o queriam passar despercebidas. Por isso a influ\u00eancia de Mackie ultrapassou gera\u00e7\u00f5es. 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H\u00e1 outros que ajudam a criar a celebridade que o mundo passa a enxergar. Bob Mackie, que morreu nesta segunda-feira, 14 de setembro, aos 87 anos, pertence \u00e0 segunda categoria. Durante mais de seis d\u00e9cadas, o americano transformou lantejoulas, plumas, transpar\u00eancias, cristais, franjas e muito brilho em uma linguagem pr\u00f3pria, respons\u00e1vel por alguns dos momentos mais memor\u00e1veis da cultura pop. Morreu em Palm Springs, na Calif\u00f3rnia, em decorr\u00eancia de uma pneumonia. A causa foi confirmada pela equipe do estilista. Mas reduzir Bob Mackie ao \u201cestilista de Cher\u201d seria uma injusti\u00e7a fashionista das grandes. Embora a parceria com a cantora tenha sido provavelmente a mais emblem\u00e1tica de sua carreira, Mackie foi muito mais: figurinista de televis\u00e3o, cinema e teatro, desenhista, criador de figurinos para shows e um dos grandes respons\u00e1veis por levar o glamour da cultura de palco para o tapete vermelho. Ao longo da carreira, recebeu mais de 30 indica\u00e7\u00f5es ao Emmy e venceu nove vezes, al\u00e9m de ter sido indicado tr\u00eas vezes ao Oscar e conquistado um Tony. E aqui est\u00e1 uma das coisas que fazem sua hist\u00f3ria ser t\u00e3o interessante para quem acompanha moda: Mackie n\u00e3o come\u00e7ou querendo ser um estilista de moda no sentido tradicional da palavra. Ele queria trabalhar com show business. Come\u00e7ou em Hollywood como desenhista e passou pelos est\u00fadios Paramount, trabalhando com nomes como Jean Louis e Edith Head. Foi nesse per\u00edodo que desenhou o croqui do vestido que Marilyn Monroe usaria em 1962 para cantar \u201cHappy Birthday, Mr. President\u201d para John F. Kennedy. Ou seja, antes mesmo de assinar suas pr\u00f3prias cria\u00e7\u00f5es, sua m\u00e3o j\u00e1 estava envolvida em um dos vestidos mais famosos do s\u00e9culo XX.   Mas talvez seu primeiro grande gesto de ruptura tenha vindo alguns anos depois. Em 1968, Mackie criou para Mitzi Gaynor o que ele pr\u00f3prio considerava seu primeiro \u201cnaked dress\u201d, o vestido nu, constru\u00eddo com uma tela transparente em tom pr\u00f3ximo ao da pele. A ideia vinha, em parte, de observar os figurinos transl\u00facidos que Jean Louis fazia para Marlene Dietrich em Las Vegas. Mackie percebeu que era poss\u00edvel brincar com a ilus\u00e3o de nudez e transformar o corpo em parte do desenho da roupa. D\u00e9cadas depois, aquilo se tornaria uma das tend\u00eancias mais recorrentes dos tapetes vermelhos. E ent\u00e3o, Cher apareceu A parceria dos dois come\u00e7ou no fim dos anos 1960 e ganhou for\u00e7a no The Sonny & Cher Comedy Hour, programa de televis\u00e3o que ajudou a transformar a cantora em um fen\u00f4meno tamb\u00e9m visual. Mackie percebeu rapidamente que Cher n\u00e3o precisava ser vestida como as outras estrelas. Seu corpo longil\u00edneo, seus cabelos, sua atitude e sua falta de medo diante da roupa permitiam que ele criasse uma personagem fashion praticamente sem limites. O pr\u00f3prio Mackie dizia que ela poderia ser qualquer coisa. Foi a\u00ed que os dois fizeram hist\u00f3ria. Em 1974, Cher apareceu no Met Gala usando um dos vestidos mais provocativos j\u00e1 vistos naquele tapete: uma cria\u00e7\u00e3o transparente, bordada e coberta de penas, praticamente uma ilus\u00e3o de nudez. No ano seguinte, a imagem chegou \u00e0 capa da Time e provocou tamanha repercuss\u00e3o que houve lugares nos Estados Unidos onde a revista foi retirada das bancas ou teve a capa coberta. Hoje, transpar\u00eancia em tapete vermelho pode parecer quase banal. Naquele momento, era uma pequena revolu\u00e7\u00e3o. Cher n\u00e3o foi apenas sua musa. Foi tamb\u00e9m sua parceira de inven\u00e7\u00e3o. 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LACKMAN & CO.","og_description":"Morre aos 87 anos o estilista que inventou o \u201cnaked dress\u201d, vestiu as maiores divas da hist\u00f3ria e mostrou que figurino tamb\u00e9m podia ser alta moda, humor e personalidade.   H\u00e1 estilistas que vestem celebridades. H\u00e1 outros que ajudam a criar a celebridade que o mundo passa a enxergar. Bob Mackie, que morreu nesta segunda-feira, 14 de setembro, aos 87 anos, pertence \u00e0 segunda categoria. Durante mais de seis d\u00e9cadas, o americano transformou lantejoulas, plumas, transpar\u00eancias, cristais, franjas e muito brilho em uma linguagem pr\u00f3pria, respons\u00e1vel por alguns dos momentos mais memor\u00e1veis da cultura pop. Morreu em Palm Springs, na Calif\u00f3rnia, em decorr\u00eancia de uma pneumonia. A causa foi confirmada pela equipe do estilista. Mas reduzir Bob Mackie ao \u201cestilista de Cher\u201d seria uma injusti\u00e7a fashionista das grandes. Embora a parceria com a cantora tenha sido provavelmente a mais emblem\u00e1tica de sua carreira, Mackie foi muito mais: figurinista de televis\u00e3o, cinema e teatro, desenhista, criador de figurinos para shows e um dos grandes respons\u00e1veis por levar o glamour da cultura de palco para o tapete vermelho. Ao longo da carreira, recebeu mais de 30 indica\u00e7\u00f5es ao Emmy e venceu nove vezes, al\u00e9m de ter sido indicado tr\u00eas vezes ao Oscar e conquistado um Tony. E aqui est\u00e1 uma das coisas que fazem sua hist\u00f3ria ser t\u00e3o interessante para quem acompanha moda: Mackie n\u00e3o come\u00e7ou querendo ser um estilista de moda no sentido tradicional da palavra. Ele queria trabalhar com show business. Come\u00e7ou em Hollywood como desenhista e passou pelos est\u00fadios Paramount, trabalhando com nomes como Jean Louis e Edith Head. Foi nesse per\u00edodo que desenhou o croqui do vestido que Marilyn Monroe usaria em 1962 para cantar \u201cHappy Birthday, Mr. President\u201d para John F. Kennedy. Ou seja, antes mesmo de assinar suas pr\u00f3prias cria\u00e7\u00f5es, sua m\u00e3o j\u00e1 estava envolvida em um dos vestidos mais famosos do s\u00e9culo XX.   Mas talvez seu primeiro grande gesto de ruptura tenha vindo alguns anos depois. Em 1968, Mackie criou para Mitzi Gaynor o que ele pr\u00f3prio considerava seu primeiro \u201cnaked dress\u201d, o vestido nu, constru\u00eddo com uma tela transparente em tom pr\u00f3ximo ao da pele. A ideia vinha, em parte, de observar os figurinos transl\u00facidos que Jean Louis fazia para Marlene Dietrich em Las Vegas. Mackie percebeu que era poss\u00edvel brincar com a ilus\u00e3o de nudez e transformar o corpo em parte do desenho da roupa. D\u00e9cadas depois, aquilo se tornaria uma das tend\u00eancias mais recorrentes dos tapetes vermelhos. E ent\u00e3o, Cher apareceu A parceria dos dois come\u00e7ou no fim dos anos 1960 e ganhou for\u00e7a no The Sonny & Cher Comedy Hour, programa de televis\u00e3o que ajudou a transformar a cantora em um fen\u00f4meno tamb\u00e9m visual. Mackie percebeu rapidamente que Cher n\u00e3o precisava ser vestida como as outras estrelas. Seu corpo longil\u00edneo, seus cabelos, sua atitude e sua falta de medo diante da roupa permitiam que ele criasse uma personagem fashion praticamente sem limites. O pr\u00f3prio Mackie dizia que ela poderia ser qualquer coisa. Foi a\u00ed que os dois fizeram hist\u00f3ria. Em 1974, Cher apareceu no Met Gala usando um dos vestidos mais provocativos j\u00e1 vistos naquele tapete: uma cria\u00e7\u00e3o transparente, bordada e coberta de penas, praticamente uma ilus\u00e3o de nudez. No ano seguinte, a imagem chegou \u00e0 capa da Time e provocou tamanha repercuss\u00e3o que houve lugares nos Estados Unidos onde a revista foi retirada das bancas ou teve a capa coberta. Hoje, transpar\u00eancia em tapete vermelho pode parecer quase banal. Naquele momento, era uma pequena revolu\u00e7\u00e3o. Cher n\u00e3o foi apenas sua musa. Foi tamb\u00e9m sua parceira de inven\u00e7\u00e3o. Mackie entendia que roupa de palco precisava fazer mais do que vestir: precisava aparecer de longe, sobreviver \u00e0 luz, acompanhar o movimento, criar uma silhueta e, principalmente, contar quem era aquela mulher. Por isso suas cria\u00e7\u00f5es para Cher misturavam sensualidade, teatralidade e uma dose generosa de fantasia. O resultado foi uma est\u00e9tica que hoje parece familiar, mas que ele ajudou a construir. O auge dessa liberdade talvez esteja no Oscar de 1986. Enquanto Hollywood esperava que as atrizes aparecessem em vestidos longos e comportados, Cher surgiu com cal\u00e7a preta, top de tela, aplica\u00e7\u00f5es de joias, botas e um enorme cocar de penas. Era praticamente uma declara\u00e7\u00e3o de guerra ao protocolo. A pr\u00f3pria Cher brincou, na \u00e9poca, com a ideia de que n\u00e3o havia recebido o \u201cmanual\u201d de como uma atriz s\u00e9ria deveria se vestir. Mackie, por sua vez, entendeu algo que a moda de tapete vermelho demoraria anos para assumir: a roupa tamb\u00e9m pode ser uma performance. Esse talvez seja o grande diferencial de Bob Mackie. Ele n\u00e3o separava moda e entretenimento. Para ele, o figurino n\u00e3o era um intervalo entre a pessoa e o personagem. O figurino era parte do personagem. E isso explica por que suas roupas funcionavam t\u00e3o bem em televis\u00e3o, no palco, em shows, no cinema e, posteriormente, no tapete vermelho. Mas havia tamb\u00e9m humor. E muito! Mackie foi o homem por tr\u00e1s de algumas das roupas mais engra\u00e7adas da televis\u00e3o americana, especialmente no The Carol Burnett Show. Seu famoso vestido de cortina, criado para a par\u00f3dia de Gone With the Wind, transformou uma gag de televis\u00e3o em objeto de museu. 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